Een Interview Met Fotograaf En Avonturier Cory Richards

2024 Auteur: Francis Oldridge | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-16 20:41

Zelfs als je de naam niet herkent, is de kans groot dat je zijn werk hebt gezien. Cory Richards is een bekroonde fotograaf die iconische beelden van over de hele wereld heeft vastgelegd. Hij heeft enkele van 's werelds hoogste toppen beklommen, waaronder de dertiende hoogste berg, Gasherbrum II (G2), waar hij en zijn twee klimpartners tijdens hun afdaling werden weggevaagd door een lawine. Nadat hij zich realiseerde dat ze alle drie de aangrijpende ontmoeting hadden overleefd, draaide Richards de cameron zelf om en maakte een doodsbange selfie die de cover van National Geographic zou sieren. Die gebeurtenis zou Richards het pad van zelfvernietiging en vervolgens herstel leiden terwijl hij probeerde om te gaan met de effecten van zijn posttraumatische stressstoornis (PTSD).

Het jaar daarop werd Richards uitgeroepen tot National Geographic Adventurer of the Year (2012). Sinds hij therapie heeft gezocht, is hij teruggekeerd naar de top van zijn spel en heeft hij de Mount Everest twee keer beklommen (één keer zonder aanvullende zuurstof) met klimpartner Adrian Ballinger.

Ik heb onlangs de gelegenheid gehad om in contact te komen met Cory Richards om zijn passie voor het buitenleven, fotografie, zijn worsteling met PTSS, expedities uit het verleden en de toekomst en natuurlijk uitrusting te bespreken.

De handleiding: mensen worden door vele redenen gemotiveerd om naar buiten te gaan. Was er iets dat interesse bij u wekte of is het iets waar u zich altijd tot aangetrokken voelde?

Cory Richards: Voor mij is buiten zijn altijd een deel van mijn leven geweest vanwege de manier waarop ik ben opgevoed. Mijn ouders waren ongelooflijk toegewijd aan hun levensstijl en dat betekende buiten zijn. Ze hielden erg van backpacken, klimmen en skiën, dus mijn broer en ik werden op dezelfde manier opgevoed. Wij zijn op alle mogelijke manieren lid geworden van hun leven in plaats van hun leven te veranderen, en natuurlijk waren er dingen aan ons die hun leven veranderden. Maar ze waren onvermurwbaar dat we deel uitmaakten van het leven waarin ze leefden, of, weet je, iets dat er was om het te verstoren. En vanwege hun liefde voor het buitenleven, was het vanaf jonge leeftijd in ons ingebouwd, en dus was het voor mij een natuurlijke vooruitgang om, weet je, me te gaan bezighouden met het buitenleven op een intenser niveau naarmate ik ouder werd.

Er is geen enkele meest memorabele expeditie. Er is er niet een die in je opkomt. Dat zou hetzelfde zijn als proberen uw favoriete M&M te kiezen uit elke M&M die u ooit heeft gegeten.

Het was een plek die ik altijd begrijp; dat was de plek waar ik mijn energie kon stoppen en waar ik het gevoel had dat ik erbij hoorde. Toen ik in die ruimte opgroeide, begon ik ook te begrijpen dat wij, als menselijke familie, een groot deel van de natuurlijke wereld zijn in plaats van er los van te zijn, wat volgens mij een veelvoorkomende misvatting is - en … een van de ideeën die voeden onze voortdurende terugtrekking met de natuurlijke wereld: we zijn er zo van geïsoleerd dat we niet het gevoel hebben dat we er echt deel van uitmaken, terwijl we er in feite op alle mogelijke manieren deel van uitmaken en erop vertrouwen.

TM: Wat is je meest memorabele expeditie tot nu toe?

CR: Er is geen enkele meest memorabele expeditie. Er is er niet een die in je opkomt. Dat zou hetzelfde zijn als proberen uw favoriete M&M te kiezen uit elke M&M die u ooit heeft gegeten. Ze zijn allemaal goed en ze smaken allemaal op dezelfde manier, maar hebben verschillende kwaliteiten of zoiets.

Ik weet niet hoe ik moet zeggen dat er een is die meer of minder gedenkwaardig is dan de ander, omdat elk zijn eigen unieke ervaringen heeft. Het is duidelijk dat er een aantal zijn die mijn leven ingrijpender hebben veranderd en veranderd dan andere, namelijk de Gasherbrum beklimmen in de winter in Pakistan - en je kent de lawine die plaatsvond tijdens de afdaling die de loop van mijn carrière veranderde. Dat veranderde het traject van mijn leven en het was echt heel belangrijk. Is dat het meest memorabel? Niet per se - er zijn andere die even gedenkwaardig en in sommige opzichten even indrukwekkend zijn, maar alleen op subtielere manieren … Mijn eerste opdracht voor het tijdschrift was er een die een enorme impact op mijn leven had, want ik fotografeerde voor National Geographic voor de eerste keer. En dat was op de grens van Nepal en Tibet in een zogenaamde Mustang.

TM: Hoe zit het met je meest uitdagende?

CR: Ik denk dat een van mijn meest uitdagende expedities eigenlijk was het volgen van de Quito-rivier vanuit de Angolhighlands naar beneden door de Caprivi-strook in Namibië en naar de Okavango Deltin Botswana. Ik was bijna vier maanden in Afrika en volgde deze rivierweg en probeerde alle onderling verbonden stukken te begrijpen die het samenbonden en dat maakte het… dit samenhangende ecosysteem. Maar daarbij moesten we 1000 mijl van een voorheen niet in kaart gebrachte rivier afdalen, wat vaak een ongelooflijk slopende taak was en het kostte me mentaal en fysiek gewoon veel. Ik bevond me op dat moment ook midden in een traumatische omwenteling in mijn persoonlijke leven en dus denk ik, emotioneel en fysiek, dat dit de meest uitdagende expeditie was die ik ooit heb meegemaakt. Er zijn andere die in je opkomen, maar zeker niet op dezelfde manier. Ik bedoel, het beklimmen van de Everest zonder zuurstof is ook ongelooflijk emotioneel en fysiek uitdagend, maar het is niet helemaal hetzelfde, voor zover het de meest uitdagende expeditie betreft die ik heb meegemaakt.

TM: Je hebt foto's gemaakt van enkele van de meest iconische en ruige landschappen op aarde. Welke valt jou het meest op? Was het de reis om daar te komen? Of de locatie zelf die het het meest memorabel maakt?

CR: Ik denk dat het landschap met de meeste impact dat ik heb gefotografeerd Koningin Maud Land op Antarctica is, klein binnen dat grotere geografische gebied dat de Wolthat Mountains wordt genoemd … De reden dat dit zo opvalt, is vanwege hoe verlaten het is. Het is een van de meest onherbergzame omgevingen ter wereld met de katabatische winden die van het Antarctische plateau naar beneden komen en met meer dan 100 mijl per uur waaien, vaak dagen achtereen. Het wordt deze windtunnel die wordt uitgespoeld met deze enorme ijsvelden die schijnbaar eeuwig doorgaan. Ze weerspiegelen in mij een gevoel van isolatie en eenzaamheid, niet zozeer als een enkelvoudig mens, maar aangezien onze planeet in de kosmos is, is het een klein eiland. En ik voel een zekere weerklank als ik in die enorme verlaten landschappen ben waar ik het gevoel heb dat ik het kleine eiland van het leven ben te midden van een enorm, schijnbaar levenloos canvas voor me. De waarheid is dat er veel leven in Antarctica voortduurt, maar het landschap, in de manier waarop het zich presenteert, is zodanig dat het het gevoel van isolatie in zichzelf kan weerspiegelen, en daarom heb ik me altijd erg aangetrokken gevoeld tot maar ik voelde me er ook het meest door beïnvloed. Er is ook een vermindering van het soort kleuren dat u ziet. Het is heel blauw en wit en dan heb je deze opvallende oranje steen die uit het niets lijkt uit te steken … een soort monstertanden die uit dit bevroren landschap springen. Dus, creatief, visueel, emotioneel, is dat landschap er altijd een geweest dat me is bijgebleven sinds ik er in 2013 ben geweest.

TM: Hoewel velen zich alleen concentreren op de reis of de trektocht naar deze vergezichten, moet je een andere mindset gebruiken. Hoe bereid of verwerk je dat deel van je baan en vaardigheden?

CR: Wat interessant voor mij is, is dat ik niet denk dat er een andere mindset is rond wat ik doe dan wie dan ook … Ik denk dat elke fotograaf de dingen uniek en anders benadert, wat hun werk uniek en anders maakt. Nu nemen velen een soortgelijke aanval aan, wat vergelijkbaar werk oplevert. In mijn ervaring is mijn motivatie altijd geweest over de menselijke ervaring die wordt blootgelegd of geïnformeerd door de aard van deze expedities.

En dus voor mij ging mijn proces over mezelf onderzoeken en aanwijzingen van mezelf nemen wanneer ik me ontrafeld begin te voelen, wanneer ik me blootgesteld begin te voelen, wanneer ik me verminderd begin te voelen. Ik neem die signalen van mezelf over en begin die indicaties ook bij andere mensen te zoeken, dus het is meer een onderzoek van de psychologie en de aard van ons vermogen om dingen te doen, dingen te overwinnen, ons aan te passen aan situaties - of het nu een conflictgebied is of op grote hoogte - en daarbij vind je een echte, authentieke representatie van de mensheid en de menselijke familie… Mijn meditaties rond die proberen zeer zelfbewust te zijn. Het is meer intern kijken om te zien wat er tijdens het proces met mezelf gebeurt en vervolgens die informatie gebruiken om extern te kijken en te proberen dat vast te leggen.

Voor mij is het goed om te onthouden hoe klein ik ben in deze wereld. Het helpt me eraan te herinneren dankbaar te zijn voor dit kostbare leven en al zijn kansen. Hier afgebeeld: klimmers staan boven het Mustang-grottensysteem. Geschoten voor #mustang

TM: Je Everest-excursies met Adrian Ballinger hebben veel publiciteit gekregen, niet alleen vanwege je sociale aanwezigheid, maar ook vanwege je eerlijkheid over de persoonlijke en fysieke worstelingen die jullie beiden hebben meegemaakt. Waarom was dat een belangrijk onderdeel van het verhaal dat je moest delen? Wat voor reacties heb je gekregen van medeklimmers en het grote publiek?

CR: Weet je, Adrian en ik hebben het op ons genomen om een ongecureerde blik te werpen op hoe een expeditie er eigenlijk uitziet en hoe deze zich ontvouwt. Het belang daarachter, de motivatie, was dat sociaal mediaal speelt op de hoogtepunten of de hoge tonen van avontuurlijke reizen, expeditiereizen, culturele reizen, dat soort dingen. En wat we wilden doen, was de façade een beetje terugtrekken en mensen een eerlijke kijk geven op hoe het er werkelijk uitziet en aanvoelt om een expeditie van deze aard te doen. En voor mij is dat direct verbonden met de psychische problemen waar ik mijn hele leven aan heb gewerkt. En dus weet je, vanaf het allereerste begin, en een beetje aan de basis, willen we dat het authentiek is, dus elke keer dat er iets voor me opkwam dat authentiek moeilijk, moeilijk was - of omgekeerd alles dat authentiek boeiend, mooi, opgetogen was, vreugdevol - ik wilde die dingen delen.

En het was belangrijk voor mij om in te spelen op de momenten waarop ik de donkere kanten van mijn persoonlijkheid ervoer en ze op te merken en ze uit te spreken. En de reden die voor mij belangrijk is, is omdat het andere mensen de kans geeft hetzelfde te doen: als ze iemand anders erover zien praten, hebben ze het gevoel dat ze toestemming krijgen om dezelfde onderwerpen opener te bespreken. En dat is het hele punt van openlijk praten over dingen: het geeft andere mensen om je heen toestemming om hetzelfde te doen. Dus ik heb ervoor gekozen om dat mijn hele leven te doen. Ik heb ervoor gekozen om een persoon te zijn die wat meer lastige of afwijkende onderwerpen benadert en ik probeer ze zo eerlijk en oprecht mogelijk te benaderen om andere mensen dezelfde ruimte te geven.

TM: De erkenning van het bestaan van PTSD voor extreme atleten was een moedige zet. Waarom was dat een belangrijk onderdeel van je verhaal om te delen? Wat voor reacties heb je gekregen van medeklimmers en het grote publiek?

CR: De reactie op de erkenning en erkenning van PTSD bij atletische inspanningen buitenshuis is naar mijn mening gemengd. Ik denk dat veel meer mensen ontdekken dat deze omgevingen en deze ervaringen eigenlijk traumatische stress kunnen veroorzaken, maar er zijn nog steeds een soort ouderwetse figuren die vasthouden aan het idee dat wat er ook gebeurt er gebeurt en dat je er niet over hoeft te praten. U hoeft het niet ieders zaak te maken en er is een bepaald element waarmee ik het eens ben, en dat is dat we onze persoonlijke onrust niet voor iedereen hoeven te doen.

Dat is niet wat ik probeer te doen. Wat ik probeer te doen is de openbare verklaring af te leggen dat deze dingen echt zijn en dat ze bestaan en als je enige vorm van posttraumatische stress of traumatische stress ervaart, in welk opzicht dan ook, dan is het oké om hulp te zoeken en om erover te praten. Ik denk vaak dat mensen het gevoel hebben dat ze, door in deze termen over mezelf te praten, het gevoel hebben dat ik dit over mezelf maak, terwijl het in feite precies het tegenovergestelde is. Waar ik aan werk is om het forum en het platform meer open en aanpasbaar te maken voor deze ervaringen en stemmen die naar voren komen, omdat ze dat moeten - omdat er geen reden is dat mensen met dat traum moeten leven en die stress met zich mee moeten dragen.

Geweldige afbeeldingen zijn geen compositie, kleur, licht. Ze kunnen dat allemaal zijn en ze kunnen dat allemaal zijn gecombineerd met het moment, maar echt transcendente beelden zijn degenen die ons laten denken en voelen en in contact komen met ons meest basale menselijke zelf.

Dus weet je, de reacties waren gemengd. Er zijn mensen naar wie ik opkijk en waar ik echt naar kijk, die het soort van afschrikken en zeiden dat het een sneeuwvlokcultuur is. En dan zijn er mensen die ik nooit had verwacht, een soort van de moeilijkste en meest stoïcijnse mensen, die zich openden en zeiden: "Weet je, dat resoneert echt met mij en ik denk dat ik een aantal van dezelfde dingen ervaar. waar je het over hebt gehad."

TM: Laten we het nu hebben over technologie en uitrusting. Wat zijn jouw topkeuzes en musthaves, ongeacht je bestemming?

CR: Dus wat camera's betreft, de camera's die ik nu gebruik zijn de Nikon Z 6 en Z 7. Dit is voornamelijk voor de werkpaardcamera's en het spiegelloze werk, alleen vanwege hun vermogen bij weinig licht en de mogelijkheid om terug te schakelen en verder tussen video van superhoge kwaliteit en fotografie.

Over het algemeen, als ik voor veelzijdig ga - om een echt veelzijdige, dynamische kit bij me te hebben - gebruik ik de NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S en heb ik de NIKKOR Z 14-30mm f / 4 evenals 70-200 mm. En dat is een allesomvattende kit waarmee ik vrijwel elk onderwerp behoorlijk effectief kan benaderen.

Maar voor hardcore of meer diepgaande fotojournalistiek werk ik graag met lenzen met een vaste brandpuntsafstand, dus ik gebruik graag de NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S, soms de NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S, niet zo veel, maar het is nog steeds super effectieve lens. Ik hou er gewoon van om dichterbij te zijn, dus mijn favoriete brandpuntsafstanden liggen meer in dat bereik van 24 tot 35, soms tot 50, dus de NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S is ook super effectief en daar hou ik echt van.

En de andere camera die echt gaaf is geweest, is de Z 50. Ik vind die camera mooi omdat hij zo eenvoudig te gebruiken is, zo compact en zo gebruiksvriendelijk. Maar zelfs op professioneel niveau. als ik het alleen ben en één camera daarbuiten, bereikt de Z 50 soms alle doelen die ik nodig heb. Ik kan het gewoon over mijn schouder gooien, de deur uitlopen en me er geen zorgen over maken, en het is weer supereenvoudig om te gebruiken.

TM: Welke uitrusting (behalve je camera) laat je niet achter?

CR: Het enige stuk uitrusting dat ik altijd meeneem - dit is grappig … Maar het enige stuk uitrusting dat ik altijd meeneem, is een draagbare, draadloze luidspreker. De reden is dat er iets opbeurends, lichter en gemeenschapsgerichter is aan het hebben van muziek en de mogelijkheid om in het openbaar muziek te spelen met je vrienden, naar dingen te luisteren terwijl je daar zit en tot diep in de nacht te chatten. En als je alleen naar muziek luistert terwijl je aan het werk bent, als je aan het bewerken bent terwijl je naar muziek luistert, denk ik dat muziek bepaalde elementen van vreugde en lichtzinnigheid aan dingen toevoegt. Het kan ons met emotie bezielen en het kan ons inspireren. En ik denk dat muziek een essentieel onderdeel is van de menselijke ervaring, dus het is altijd van het grootste belang geweest om muziek met mij mee te brengen in kwaliteitsmode. En ik breid dat uit naar, weet je, koptelefoons - een soort draadloze oordopjes - evenals, weet je, elke manier waarop ik muziek met me mee kan dragen … Het is heel belangrijk om wat audiogereedschappen in het veld te hebben om dat gevoel te ervaren terwijl je bent daarbuiten [sic].

TM: Zelfs voor degenen die net beginnen met het fotograferen van hun avonturen voor de lol, welke tips heb je om de meest memorabele foto's te maken?

CR: Mijn beste advies voor iedereen die gedenkwaardige afbeeldingen probeert te maken - echt gedenkwaardige afbeeldingen - is om te onthouden wat een indrukwekkend beeld maakt. Waarom loop je ergens vandaan en blijf je erover nadenken? En als je kunt vaststellen wat dat is en dat kunt gebruiken om je te informeren over het maken van je eigen afbeeldingen, dan denk ik dat je succes zult hebben.

De echte transcendente, transformatieve beelden zijn degenen die in ons doordringen en ons op de een of andere manier achtervolgen. En als je echt indrukwekkende beelden wilt maken, zoek dan datgene wat je achtervolgt en besluip het, jaag het na en duik er diep in.

Voor mij, en ik denk dat voor de meeste mensen, komt het neer op emotie. Dit kan een beeld zijn dat je een gevoel geeft, dat je voorbij een soort actueel gevoel van schoonheid of actueel gevoel van ontzag geeft. Misschien is het iets waardoor je je diep van binnen voelt, iets dat je raakt. Dat maakt dat je je afvraagt, dat je nadenkt. Dat houdt je tegen. Dat doet je pauzeren en brengt je naar het huidige moment en zorgt ervoor dat je verbinding maakt met jezelf.

Geweldige afbeeldingen zijn geen compositie, kleur, licht. Ze kunnen dat allemaal zijn en ze kunnen dat allemaal zijn gecombineerd met het moment, maar echt transcendente beelden zijn degenen die ons laten denken en voelen en in contact komen met ons meest basale menselijke zelf. Grote beelden, grote vergezichten van kleine mensen in grote landschappen - ze geven ons een zeker gevoel van ontzag en verwondering, maar ze ontroeren ons niet noodzakelijkerwijs. Ze kunnen ons misschien enigszins inspireren, maar daar worden we door overspoeld. De echte transcendente, transformatieve beelden zijn degenen die in ons doordringen en ons op de een of andere manier achtervolgen. En als je echt indrukwekkende beelden wilt maken, zoek dan datgene wat je achtervolgt en besluip het, jaag het na en duik er diep in.

Speel ermee totdat je er uitgeput door bent en als je uitgeput bent, ga dieper. Die beelden, dat zijn degenen die transcendente kunst worden, dat zijn degenen die een groter publiek aanspreken. Dat zijn degenen die het vermogen hebben om getijden te verschuiven en bergen te verzetten. Maar weet je, ik zeg niet dat ik ooit een van die afbeeldingen heb gemaakt. Maar als achtervolging en als manier om beelden na te jagen, zo zie ik het.

TM: Als het Everest-seizoen nadert, welke veranderingen (indien van toepassing) zou je dan willen zien als het gaat om hoe klimmers en (sherpa's) op de berg zijn toegestaan, met name als het gaat om veiligheid?

CR: Eerlijk gezegd denk ik dat er zoveel dingen moeten veranderen op Everest, maar ik geloof ook dat Everest veel slechte pers krijgt. Het is gemakkelijk om opstellingen op de top te zien en de aard van wat daar gebeurt verkeerd te begrijpen. Dit laatste jaar hebben we specifiek enorme lijnen gezien, maar dat kwam doordat het weervenster werd ingekort en in een periode van twee dagen werd gedrukt waarin iedereen aan de zuidkant in één keer moest klimmen. Normaal gesproken zou dat niet gebeuren, dus we moeten de context begrijpen waarin de informatie die we zien wordt gecreëerd, maar we moeten ook begrijpen dat er inderdaad een probleem is met het management en dat we daar meer holistisch naar moeten kijken.

Wat ik graag zou willen zien, zijn diepere en strengere voorschriften, specifiek aan de Nepalese kant, die zich richten op hoe klimmers toestemming krijgen om te klimmen en hoeveel begeleidende bedrijven mensen daarheen mogen brengen en hoeveel klanten in een bepaald jaar mogen gaan. Het is moeilijk voor te stellen dat dit zou gebeuren, gezien de soort sociaaleconomische status van Nepal in de wereld, wat jammer is, maar ik denk dat we ons moeten richten op luidere stemmen binnen de klimgemeenschap die opkomen voor de veiligheid van de Sherpgemeenschap, de veiligheid van de werkersgemeenschap op grote hoogte, en uiteindelijk de veiligheid van iedereen op de berg. En door dit te doen, kunnen we enkele van de problemen aanpakken die mensen in gevaar brengen.

TM: We kunnen je niet laten gaan zonder deze laatste vraag. Wat is de volgende stap voor Cory Richards?

CR: Nou, ik heb een aantal grote reizen in aantocht. Ik werk nu aan wat tv-dingen, maar de komende maand ga ik thuis creatieve ideeën bedenken en overgeven aan een van mijn partners in crime hier waar ik vaak mee werk, Keith Ladzkinski, en met plannen voor het komende jaar. Dus op dit moment heb ik veel op het bord, maar niets ervan is per se in beweging en ik geniet van die downtime om dingen een beetje te laten bezinken en te laten vallen waar ze kunnen.

Cory's beste versnellingskeuzes

• Werkpaardcamera's

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Dagelijkse camera

  Nikon Z 50

• Veelzijdige lenskit

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200 mm

• Professionele lenskit

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S